全国配曲音乐交流组

我知道,那个最好的张惠妹又回来了!

京七环society2019-06-25 22:52:21


2017年12月12日00:00,我并没有同双11时一样准点清空购物车,开启买买买的扫货状态。


反是守在音乐播放器旁,等着新歌的上线,然后开始循环阿妹的新专——


《偷故事的人》。



《偷故事的人》是继《阿密特2》之后让大众翘首以盼三个年头的新专辑,从一开始就吊尽人胃口:


10首新歌,同名主打「偷故事的人」词曲皆出自金曲歌后艾怡良,而情歌主打「连名带姓」则是和周杰伦的再度联袂。


好听的旋律,磁性的嗓音,尽显阿妹好听的中低音音区优势。


而其余歌曲,不光有林俊杰和Hush助阵的「身后」,有和艾怡良、徐佳莹合作的「傲娇」,制作团队更是集结了蛋堡、葛大为、元若蓝和小寒等优质唱作人,不可不说是强强联手。


作为至今仍然驰骋华语乐坛的天后级唱将,阿妹的凯旋,让所有人都无比期待着这次暌违三年的华丽蜕变。



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在听歌的时候,我总是喜欢顺着时间线去听一个歌手,完整地透过他们的专辑和音乐乃至现场,去做出一些主观的划分来理解他们的音乐。


比如,我也把张惠妹的演唱生涯,大致做一个拆分,概括为两个阶段。


一是出道之初的大情歌时期,高度迎合着主流市场的视听品味。


从首张专辑《姐妹》开始,到加盟百代唱片发行的第14张专辑《STAR》结束,数百首歌曲里,诞生了张惠妹许多最备受瞩目的经典情歌,也不乏许多脍炙人口的口水歌金曲。


那时的阿妹,又唱又跳时,快歌全然散发着少女最青春洋溢的活力与朝气;煽情动人时,慢歌又有着能够催人泪下的戏剧性魔力。


于是,前一秒可能你还沉浸在她「Bad Boy」里的轻吐槽,后一秒可能又沦陷在她唱「剪爱」时的回忆漩涡里。



二是化身阿密特的转型时期,追求音乐的高度和深度,在极致性上重塑了崭新的张惠妹新风格。


彼时的阿妹,改名原住民本名“阿密特”,并推出了一张极具跨时代的专辑——


《阿密特意识专辑》。


作为张惠妹的第十五张个人专辑,在当年的台湾金曲奖成功入围十项大奖,并勇夺了其中六项,备受业界好评。


在“一届中得奖最多的记录”,至今仍由张惠妹和五月天共同保持。



一个歌手如果想要在乐坛要立足之地,要么一直保持一种既定风格成为行业标杆,要么不断突破、不断改变成为王者


张惠妹毫不犹豫地走了后面这条路。


虽然在之后的专辑里仍然保留着自己最见长的妹式情歌,但收获了金曲奖的肯定,也让她更加大胆地开始了自己音乐版图的开拓,音乐类型逐步多元化。


演唱会大胆用“阿密特”命名单元,上音乐综艺时创造性地改编经典歌曲,在演唱会老歌新唱……


在浮躁的乐坛,创新和改变是很难得的。


走既定风格,在保持唱功的基础上啃老本,除了会有容易过气的焦虑,大多数可以一辈子衣食无忧。


而转变,则注定着是争议与风险并存的,可能会饱受好评,但也会很容易地清洗掉一批受众,促使他们因不接受而脱粉。


从张惠妹到阿密特,可以看做是阿妹华丽开启的音乐生涯新纪元。