全国配曲音乐交流组

作曲家林友树专访:运动员到人气配乐家的完美蜕变

Anitama讲道理2019-04-19 15:13:03

封面来源:林友树与他可爱的家人们


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本周日(2月26日),动画《排球少年!》将在东京国际论坛(東京国際フォーラム)举办一场音乐会,这也是本作音乐担当之一林ゆうき(林友树)老师的第一个作品音乐会。动画《排球少年!》自播出伊始,便迅速以其精良的制作、热血澎湃的剧情和对青春的完美诠释受到了广泛好评,而在这样一部以细节取胜的动画中,原声音乐对故事的推进和气氛的营造更是起到了功不可没的作用,社交网络上不断的好评甚至推翻了制作方原先不单独发售原声带的决定。

在本作音乐取得如此好成绩的时刻,Anitama和@林友树情报站 联合对为多部人气动画日剧电影配乐的日本人气作曲家、编曲家林友树进行了独家专访,访谈中谈到了许多他的个人经历、创作幕后与生活中的趣事。有不少内容都是以往他的访谈中所没有谈到的贵重资料。我们希望以此作为对各位配乐爱好者支持的回馈,并且希望各位继续关注这部作品,和我们一起见证这位作曲家的成长。

个人简介

林 ゆうき(林友树),原男子艺术体操选手、作曲家·编曲家。
主要代表作:我的英雄学院、阿浅来了、排球少年!!、高达创战者、草莓之夜、Legal High、 富贵男与贫穷女、DOCTORS~最强名医~、绝对零度 等


【主要问题】


——在2009年的连续剧《三角迷踪》(トライアングル)时与同事务所的前辈泽野弘之一同参与该剧的原声带制作,请问您当时是抱着什么样的心情来面对这份首次为商业作品创作音乐的机会呢?

 能和憧憬的前辈一起合作《三角迷踪》的配乐,这是我做梦都想要的工作,迄今为止我都认为这是我人生的一大转折点。因为是第一次在录音棚里面录音,泽野先生在各方面都给予了我很大的帮助,我从他那里学习了很多,例如如何写乐谱、如何和演奏家们交流、如何给出指导等等。

——您从外行到开始学习作曲的过程中是怎样克服那些难题的?在作曲这条路上,影响您最多的又是什么呢?

 我自己开始做音乐其实已经很晚了,所以我一直都在考虑如何更有效地利用好时间,为了能尽快从事音乐相关的工作,而不是做音乐之外的工作,能通过音乐赚钱养活自己,所以我要能挤出时间去学习音乐。

应该说,我的运气很好吧,因为之前一直是男子艺术体操的选手,因此想着怎么样去活用那段经历,所以最后选择了制作艺术体操伴奏曲的道路。

——请问您接手作品的时候会不会有自己的喜好和原则?有哪些可以构成影响因素,比如会不会考虑原作和自己的创作风格是否相符,或者是期望接到哪一方面的作品呢?

 我首先考虑的并不是我自己想做什么,而是该怎么做是对作品来说是最好的,以此为方向后才会考虑该如何表现自己最想写的东西。最近工作中动画音乐变得多了起来,希望未来也能积极参与纪录片、电视剧和电影等等的制作。

——在《机器人笔记(Robotics;Notes)》之前只接过一部动画作品,在这之后动画的作曲工作才开始逐渐多了起来,请问是怎样的契机让您开始进入了动画界的呢?

 《机器人笔记》的时候,我有幸被音响监督若林和弘先生选中参与制作,这是我开始做动画相关工作的契机。我之前还只做了电视剧相关的剧伴,而且那时订单比较少。监督和制作人参考了作曲家过去的作品来找与《机器人笔记》的形象比较符合的作曲家,也许没有在动画领域发现符合的参考音源吧。

——现在为止在动画作品中和长崎健司监督的合作次数最多,目前合作的三部作品《高达创战者》《教室危机(Classroom☆Crisis)》和《我的英雄学院》的原声音乐也受到了观众的认可与喜爱,可以与我们分享一些与长崎监督合作的经历和感受吗?

 长崎健司监督的作品里音乐和画面的一体感非常出色。我每次都很期待播出时的成品。虽然在预定乐曲的时候不会提出使用的乐器之类详细的要求,但是他总能把曲子用得非常好,我很开心。

——您和同社的橘麻美也经常合作同一部作品,请问两人是否有固定的分工模式呢?

 其实基本上和橘麻美合作的大部分情况,是因为我太忙了没办法全部应对,所以找她来帮我的忙。她对乐曲的理解力非常优秀,不需要我过多地说明她就能写出出色的作品。分工的话,我不太擅长的曲子她会帮我写(笑)。

——我们知道每部作品的曲目数量和长度都是不同的,一般给一部作品写完所有曲子的时间大概需要多长时间?可以简单地描述一下创作的过程吗?比如一般是像NHK连续小说《阿浅来了》这种会配合剧情的发展追加新曲,还是提前写完全一整部的曲子?另外,是先写出旋律还是先考虑配器呢?

 制作周期大概是1个月……?也有更短的时候。

首先写好主旋律,然后大致浏览一遍订单的同时,粗略地完成一份样带,之后以此为基础在完成之前调整整体的平衡感,调整后再对各曲做细微的改变以求达到更高的完成度。

——您的大多数主旋律在快结尾处会出现一段新的旋律,这是您的一种惯用方法吗?这是不是受到为艺术体操作曲的影响?

 这主要是来自制作方的要求,大抵上他们会希望“在收尾的部分还能有高扬的气氛”,所以基本上就会以这样的形式作曲。

——您的曲子风格多种多样,例如在《高达创战者》这部作品中就让我们感受到了许多不同的变化,如果需要创作这样一些有特殊风格的曲子(中东风、印度风、苏格兰风等等),要如何把握这些不同的风格?先回去听很多类似的曲子然后学习吗?

 像是和风、印度风、爱尔兰风那种风格的话会加入一些特殊的乐器,像是尺八或是西塔尔琴,要写出类似于那些风格的音乐,多多少少能写出来。我反而觉得像古典乐、爵士乐这样的风格比较难写。

——《Kiznaiver》两张原声带的风格差距挺大的,如果说前一张的曲子是充满了透明感的话,那后一张的曲子更表现出了宏大的世界观。这样的风格差异是在收录时考虑到吗?

 单纯是因为故事前半段和后半段所用的曲子不同而分工不同。前一张是为了表现《Kiznaiver》的世界观而写的,后一张则是为后半段剧情的展开时用而做。

——关于乐曲的命名,我们发现很多曲子的名字都起得很有趣,甚至还有《みんなごめん、もう何倍かよ分からへん(抱歉了大家,我已经搞不懂是多少倍了)》这样让人忍俊不禁的例子,请问您是否有一个命名的方法或是套路在里面?是否可以告诉我们日剧《DOCTORS –最强名医-》系列和动画《教室危机》中一些曲名的小秘密呢。

 其实在命名的时候并没有刻意在曲名里塞些含义,基本上能正常看懂就好,只不过在命名的时候会有让你去想“到底是什么意思呢”的用意。《DOCTORS》的话,比如《SSN》这首就是用了罗马音首字母的缩写:“相良先生の日常(相良医生的日常)”→“Segara Sensei no Nichijo”→“SSN”。至于《教室危机》那些…就是瞎整的…大概是我在喝醉了的时候取的名字吧(笑)。


【对于在乐曲中加入Vocal和Rap的想法】


——您觉得在一张原声带里加入Vocal(人声)、Rap(说唱)或者说歌曲,与一张纯器乐的原声带相比有哪些不同的地方呢?

 为了让听众长时间听一首节奏和变化较少的曲子时,我会加入Rap,这种情况也比较多。

——怎样的场景或者剧情会让您产生创作歌曲的想法呢?

 看曲子吧。比如说有些曲子为了做出民族风的感觉就会加入人声。

——请问创作歌曲和创作纯音乐有什么区别吗?

 以歌为主的曲子的话,伴奏就要低调一点,反过来说纯音乐的曲子,因为没有人声,旋律和伴奏会比较张扬和夸张。

——既然说到了歌曲就来谈谈歌词的创作吧,请问您是如何和作词家(通常是yuly)进行沟通的?

 我通常会把作品的世界观、乐曲的方向性告诉词作者,除此之外就由他自由发挥。

——请问您之后会想试着创作更多歌曲吗?

 有必要的话会写的。

——我们注意到在您曲子里,小提琴运用总是非常精彩,您在为手机游戏《Alice Order》创作的原声带中还提到了很擅长写加入小提琴后就很有速度感的曲子。您以前接触过小提琴吗?为什么会对它情有独钟呢?

 小提琴是我非常喜欢的乐器,在给艺术体操写伴奏曲那会儿就经常使用小提琴录音,所以到现在也延续了当时的习惯继续使用小提琴~

——一整首曲子里所有乐器的谱子都是您一个人完成的吗?另外,一些乐器特定的效果是如何与乐手进行沟通的呢?需要了解每一种乐器,及其专业术语吗?具体到曲子的话比如鼓点的节奏、电吉他的和弦,还有某些曲子中利用小提琴帅气炫酷的滑音等。

 乐谱是交给助手完成的。如果想更好地和其他乐手交流关于乐曲的话,了解一些专业用语会更好。在不懂的情况下,请不要觉得丢脸,主动向他们请教。大家都是各自领域的专家,会教给你更加专业的知识。

——在电子合成这么发达的现在,您一般是如何决定哪部分使用音源和程序制作,哪部分请乐手来现场录音的呢?乐器和音源在曲子中的效果是否存在着不同的地方?

 首先,预算是第一位的,在预算允许的范围内决定想做的事情。

如果程序里有真实的音源就直接用程序里的音源,小提琴和铜管乐这些用合成蒙混不了的就用现场演奏。另外,像鼓、贝斯、吉他在一起录音的时候会更有节奏感,所以只要不是电子乐类型的曲子一般都会同时录音。使用现场录音也好、使用程序里的音源也好,效果都不错的情况下也会两者穿插着用。

——在过去的访谈中,您有谈到自己最喜欢的三首曲子是《三角迷踪》里的《guardian dance》、《草莓之夜》里的《sleeping beauty》和《你教会了我什么最重要》里的《prelude》,现在这个榜单有变化吗?可否列举您为动画写的曲子里您最喜欢的三首曲子。

 细分的话,日剧方面还是那3首;电影则是出自《神的病历簿2》的《星空》;动画的话是《排球少年!!》里的《神業速攻》和《高达创战者》里的《三倍》和《ところがぎっちょん!》。

——您会听自己写的剧伴吗,有什么感受?看自己配乐作品的时候会对自己的音乐产生什么想法?比如“干得不错”“还需努力”等等。

 “干得不错”这样的感想也会有,但是绝大多数到了第二天会觉得“到处都是可以反省的点啊……”,我一直认为要活到老学到老。

——您还为“第66回红白歌合战”创作了开场曲《ザッツ、大みそか!(That’s 大晦日)》,请和我们分享一下关于这首曲子的事儿吧,比如什么时候接到了邀请?做了怎样的考虑?这首曲子除了在电视上播出的版本外是否还有更完整的版本?是否考虑收进下一张个人专辑里?等等。

 大概是红白播出(12月31日)前2-3周接到的邀请,时间比较紧。当时写的时候并没有特别想写成很浮夸的感觉,在经常出现的那种小号短曲里尝试加入我个人风格来完成的。还有更长的版本哦,当时被通知“根据报幕的长度可能会延长”,所以还做了加长的版本,未来想收录在《林製作所 ~ 音の詰め合わせ便 その1 ~》(※ 2016年2月24日发售,由林友树精选的CD未收录作品集)里的~

——经常看到您在Facebook或是Twitter上与其他作曲家/音乐家进行互动,请问在您在业界与哪些作曲家关系比较好,有可以分享给我们的趣事与有想要合作的对象吗?

 业界前辈的话有吉俣良先生,同世代的话有岩崎太整、カワイヒデヒロ(※ 作曲家川井宪次的外甥)、加藤達也等等,但是大家都很忙,没什么时间见面。

合作的话~嗯~一下子没想到,如果有那种大家可以把自己的代表作拿来互相重新编曲的企划,感觉会很有趣(笑)。

——请问您的第二张个人专辑和个人演奏会是否已经排进了日程?专辑是否能收录为舞台剧和新体操等非动画影视剧伴所创作的曲子?另外,音乐会的话会考虑演奏怎样的曲子,会对演奏曲重新编曲吗?

 想在今年(2017年)发行《林製作所2》的,但是结果好像没什么时间……真是很抱歉……不过为了能在今年发行,我会努力的!音乐会的话,有《排球少年!!》的音乐会,因为是我个人第一个音乐会所以非常期待,虽然我也只是作为观众而已(笑)。

——在海外也有不少对男子艺术体操有兴趣以及想更加了解这个体育项目的人,有什么建议吗?

 男子艺术体操是只有日本才有的体育竞技,我觉得是非常有趣的一个项目。如果能享受各位选手非常努力挑选出来的伴奏曲,我也非常高兴。

——可以讲一讲您近期和女儿毛虫以及孙子们之间发生的趣事吗?(※ “女儿”与“孙子”是林友树老师对他爱犬的称呼)

 最近孙子ペキ次郎和こぷちゃん开始去上狗狗的幼儿园了,他们不要和邻居家的狗狗吵起来就好了。(※ ペキ次郎和こぷちゃん都是林友树老师爱犬的名字,为了不破坏语感,这里就不翻译了)

——由您负责音乐的《航海王》剧场版《航海王之黄金城》在中国大陆也上映了,请问当初是如何接到这份工作的,心情如何?大概是从什么时候开始筹备和制作,制作班底与以往相比是否有不同?可以简单形容一下本作音乐的特点吗?另外您是否已经看过影片,可以简单介绍一下本作看点吗?

 几乎和红白是同一时间在2015年年末接到的这份工作,最开始其实非常忙碌,只能先按照计划优先顺序来完成已经接下来的工作,所以这份工作决定下来的时候我还蛮吃惊的。这次《航海王之黄金城》里有配乐的时间都非常长,我也很高兴地写了许多曲子。

我个人觉得乌龟车赛的那段背景音乐和影像非常合拍,就算没有效果音也完全可以看,所以有机会的话请一定看一下那一段!


【一句话Q&A】


——您是属于在白天活动时间比较长的人还是在夜晚活动时间比较长的人?

 有了孩子以后完全就是清晨型。

——一般情况下一天可以写出几首曲子?

 一个人住的时候4-5首,现在的话1-2首。

——会突然涌现出灵感吗?比如洗澡或者吃饭的时候 

 虽然有在做着什么事,但却什么都没动的时候。比如刷牙、泡澡、散步,有意识但身体没在动的时候都是我最好创作的时候。

——会在自己的餐厅里放自己写的曲子吗?

 不不不…这样丢脸的事情我是绝对做不来的。

——去KTV的话喜欢唱谁的歌?

 唱K对我来说简直跟拷问一样……会唱The Blue Hearts和Mr. Children的……

——有发行精选集的打算吗?

 不知道大家需不需要,如果有机会的话可以出出看。

——那有发行艺术体操用乐曲专辑(精选集)的可能吗?

 想总结一下为舞蹈类运动所做的乐曲。

——有使用自己的照片作为个人专辑封面的打算吗?

 狗狗才是最重要的!

——现在有在练习什么曲子吗?

 《La Cumparsita》,探戈里的名曲。

——在《阿浅来了》原声收录的曲目解说里有提到您在练习钢琴曲《めざめ》(※ 《阿浅来了》原声带1中的曲目),请问最后有在发表会上演奏它吗?

 在钢琴教室的演奏会上弹了哦~

——生活中的下一个目标是?

 想要第二个孩子呢~家人多的话每天都能很开心。

——空闲时会做的事情是?

 我很想做高达模型,但是不怎么有时间啊……

——正在进行中的工作,可以稍微透露一些吗?

 《光之美少女 食尚甜心》《我的英雄学院》《舞动青春》,还有一部在夏季会播出的体育系作品,另外有2部日剧,一部是续作(《紧急审讯室》),另一部是新作(《我命中注定的人》(ボク、運命の人です。)),其他还有正在企划阶段的作品~

——如果您没成为作曲家,理想的职业是?

 大概还是会从事制作/创作类的工作吧,是一个谜呢。

——是否想让寅之介君(林友树的儿子)从事和自己一样的职业?比如艺术体操和音乐。

 如果他会从事艺术体操或者音乐相关行业的话,那我当然是很开心的,但是我还是想让他做他想做的事情,绝对不会强制要求他。

——请问您觉得自己现在的心智年龄是几岁?

 在中学2年级就停止生长了。

——您觉得现在的自己还是个“家里蹲”吗?

 因为我会带狗狗出去散步,所以现在是轻度患者。

——记得您曾说过最喜欢的名言是“ご飯のおかわり自由です(想吃多少饭请随便)”,现在喜欢的名言是?

 “人生でごはんを食べられる回数は決まっている、妥協せずに美味いものを食え!(一生中能吃饭的次数是被固定下来的,所以要不妥协好吃的尽管吃!)”

——您比较喜欢哪一段日本历史?

 战国时代和幕府时期有各种各样的思想和相关电视剧,所以比较喜欢这两个时代。

——有在路上被粉丝认出来的经历吗?

 偶~尔吧,但是几乎没有。

——据我们所了解,中国粉丝在每年12月31号也就是您的生日,会给您送礼物,这方面您有什么想法?

 我不过是一个剧伴音乐作家,每年生日的时候竟然能从热情的国外粉丝那收到让人惊叹的视频,真的是非常开心,我会继续努力的,谢谢你们!


——最后,请对中华圈的粉丝说上一句吧。

 非常感谢你们能一直观看我所参与的作品!

正因为大家的支持我才能一路走过来,如果要报答大家的话估计我这辈子也报答不完。我唯一能回报大家的就是继续努力写出更多的音乐,敬请期待接下来的作品吧!

我也希望将来有机会能参与华语地区的作品,一直以来非常谢谢你们,多谢(中文)!


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