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浅析电影《侦察兵》的音乐魅力

图说老电影2019-04-26 16:37:39

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1974年拍摄的电影《侦察兵》,经过了三十多年的时间考验,深得广大观众的喜爱。在央视电影频道的点播率非常高,这也是我非常喜爱的一部电影。其中故事情节、人物形象、演员表演、歌曲旋律等等都给我留下了深刻的印象。在此,我想对影片中的音乐魅力试作一个简单的赏析。


《我们是人民的侦察兵》高清

  纵观全片,其实就只有两首歌曲。一首是“我们是人民的侦察兵”,一首是“蒙山巍巍沂水长”。(我把“我们是人民的侦察兵”的旋律称为第一旋律,“蒙山巍巍沂水长”称为第二旋律)好像男主角带领着第一旋律,女主角带领着第二旋律。这些旋律在整个影片中采用了变奏的形式,并且多次出现,变化多样:时而激昂,时而平缓;时而刚毅、时而柔和。如果把其比喻成奏鸣曲的话,那么“我们是人民的侦察兵”是第一主题,“蒙山巍巍沂水长”是第二主题。两个主题一刚一柔,形成了强烈鲜明的对比。这实在是此片音乐的一大魅力,为整个影片增色不少。在后文中我会依次分析。 

  “攀高山,跨险峰,我们是人民的侦察兵......”如果要问影片中什么歌曲的旋律给你的印象最深,毫无疑问,我想绝大多数的人会回答到:当然是片头曲“我们是人民的侦察兵”了。不错,这首歌曲的旋律似乎和片中的经典台词“太麻痹,太麻痹了”成为几代影迷心中《侦察兵》的代表。这首歌曲采用的是民族调式中的C六声宫调式(加清角)。节奏是带有进行曲式的2/4拍的节奏。这旋律是影片中最主要和最重要的旋律,始终贯穿着整个影片。电影一开头,伴着嘹亮、有气势的歌声,郭锐石破天惊般地骑着骏马飞奔而来,息影了近十年的王心刚又重新和观众见面了。此时的音乐是雄壮的、激昂的,将一个所向披靡、威武刚毅的人民侦察兵形象展示在了观众眼前。这马上英姿、这歌声旋律,不可抗拒地一起闯入了无数观众的心房,也完成了吧里许多心迷的“爱心”启蒙。 

  影片中第二次出现“我们是人民的侦察兵”的旋律是在郭锐接受了侦察任务,带领侦察队伍行军的途中。此时,同样是大家熟悉的旋律,但和前面相比,明显缓慢、平和了很多,与他们行军的步伐相互辉映。观众和着音乐不知不觉地看着他们从绑腿布鞋变成了英武长靴。当遇见敌人的炮楼时,突然出现了一个不和谐的小调式音符,使音乐嘎然而止。此旋律的第三次出现是在郭锐化装成敌人的作战处李处长,到敌炮团侦察兵的重头戏那了。郭锐蔑视地高傲地说:“嗯,继续操练”,随即迈出步子开始检查敌炮团,这时熟悉的旋律再次响起。但在这一次,音乐少了几分之前的激昂与雄壮,多了几分谨慎与紧张,烘托了侦察员的机智。后在黄团长那里,王德彪在二人谈话时突然进入,令郭锐惊愕万分。这时音乐先用了个出人意料、紧张狭窄的音层,然后采用变奏的形式把主旋律不断重复地演奏。把王德彪的狡诈与郭锐的惊愕很好的展示出来。在黄团长家,郭锐突然闯入,音乐截取了主旋律的一小段,这时是英勇、气派十足的。音乐配合着郭锐潇洒的把长衫一撩,实在是潇洒极了。王德彪在街上大肆搜捕郭锐等人并且关闭了城门。郭锐他们正好赶来看见,采取分头行动来甩掉王德彪的跟踪。这次音乐的感觉和以前都不一样,变的十分激烈。在郭锐等人出城时,音乐是一个渐快渐强的趋势,在王德彪被一拳打翻在地,卡车冲出城门时达到了顶峰,随之用五个相同的八度音层使这一情节很好的结束。夜晚,小村宁静幽雅,战斗了一天的侦察战士们稍微休憩。郭锐独自一人依靠窗户,正在踱步思索如何完成首长新布置的难度很大的任务。在这样的夜晚,音乐也不忍打破这宁静思索的氛围。所以一贯刚毅的主旋律此时变的异常的柔美,并用琵琶来演奏,夹杂着一丝淡淡的疑惑与迷茫。在郭锐想出了办法时,音乐又一个渐强,恢复了本来面目。当姜排长来到郭参谋屋中,音乐又回到柔美的感觉,然后渐渐消逝。第一旋律最后一次单独的出现是在抓了李处长与王队长后,吉普车在盘山公路上疾驰,郭锐等人在阻击敌人的摩托队。音乐此时是异常的急速,小提琴的急奏与车辆轮子的疾驰呼应得非常好。急快的节奏,渲染了战斗的激烈场景。 


电影《侦察兵》插曲“蒙山巍巍沂水长” 



  影片中除了“我们是人民的侦察兵”这首歌曲外,还有一首歌曲“蒙山巍巍沂水长”。此曲采用的是民族调式的C六声宫调式(加变宫),节奏是4/4拍。这首歌曲和《伤逝》中的音乐采用的是同一个调式,细细哼来,你是不是觉得有几分相似?这首歌曲的旋律始终伴随着孙秀英,只要她一出场,这旋律一定会响起。这首歌曲曲调悠扬、婉转、柔美,让我第一次知道如此政治性的歌词也能配上如此优美的曲调。如果说“我们是人民的侦察兵”好比男性的阳刚之美话,那么“蒙山巍巍沂水长”就是女性的阴柔之美。两种完全不同感觉的旋律交织在整个影片中,如此的对比强烈,令观众大饱耳福,在那个混沌愚昧的年代,真是一种美的享受。第二旋律没有像第一旋律那样变化多端,每次出现多以本色露面。这旋律就像孙秀英一样,是斗智斗勇的男人戏中不可或缺的一抹亮色。 

 此片音乐还有一大魅力,那就是在很多地方采用了两种旋律齐奏的形式,其意图我想是某种场景的需要。这种形式主要在两个场景中出现。一次是郭锐埋伏在城外,看见天空中的三颗红色信号弹后冲入城里,解放丰城。这时的音乐是《侦察兵》的主题旋律和《中国人民解放军军歌》互相齐奏的。音乐一直伴随着整个城里的激战,更显人民解放军的英勇善战。然后画面一转,转到敌师部。音乐由刚才的威武、骁勇,一下子就变得阴暗、狭窄,表现了敌人狼狈逃跑的场景。随着郭锐一声:“不许动”,音乐马上又变得明朗、开阔了。(一般大调给人以明朗、开阔、温暖的感觉,小调给人以阴暗、狭窄、悲伤的感觉。这里正用了这种调式对比的方法。此方法在《秘密图纸》中同样采用,在破案时和破案后)两个旋律齐奏的第二次出现是在影片的最后。战斗胜利了,丰城解放了,郭锐他们凯旋而归。他见到首长时,主题旋律再一次响起,这时还多了分愉悦的感觉。过了会,孙秀英也见到首长,亲切握手。这时第二旋律也响起,两个旋律毫不影响的齐奏。影片里的人物会师了,影片中的音乐也会师了。影片中的音乐表现手法,除了上述种种外,还有先奏主题旋律,然后通过一段过渡,过渡到第二旋律或其它歌曲的旋律上。很多地方都采用了这种手法,在这里就不一个个列举了。只想说在影片的最后,郭锐接受了新的任务,此时的音乐还是主题旋律,但马上就变成了过渡的段落。到了郭锐敬标准英武的军礼时,音乐已经是“三大纪律八项注意”,并且影片最终结束在这样的音乐中。

  我们仔细聆听《侦察兵》的音乐,不难发现音乐的创作、编排、和剧情的配合等都如此的出色,让我佩服不已。一看片头,原来是时乐蒙先生的作曲,难怪了。他曾创作过《歌唱二郎山》、《心中的玫瑰》等歌曲,很多歌曲入选大型音乐舞蹈史诗《东方红》。


  电影音乐是电影的重要组成部分,它在影片中的重要地位不容忽视。王心刚老师曾在《流金岁月.知音》的节目中说到:“电影音乐在一部电影中是很重要的,它起到了演员表演所起不到的画龙点睛的作用”。《侦察兵》中的主题曲被广大观众所铭记,并且和片中的经典台词“太麻痹,太麻痹了”成为几代影迷心中《侦察兵》的代表,这就是影片音乐的魅力所在。不管专家甚至王老师本人如何评价这部电影,但观众对《侦察兵》喜爱是毋庸置疑的。这其中,影片的音乐功不可没!



《侦察兵》插曲联唱(北影1974年出品)


注:本篇作者“白雪纷纷”,16岁上高中时创作此篇。如今在中央音乐学院攻读研究生,为百度王心刚吧第一任吧主,一手开创王心吧!

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