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目测你的朋友圈将被这部电影刷屏!被誉为“神作”,口碑炸裂,但是…

南方都市报2019-06-20 02:14:52


克里斯托弗·诺兰,这个名字为九月份内地市场的第一部好莱坞大片——《敦刻尔克》赚足关注度。



由于国内档期比北美等国外市场晚了接近两个月,国内外媒体早就对这部片介绍、讨论了个透。


简单而言就是好评如潮,将其称为“神作”的比比皆是。


是否“神作”,许多媒体、网民纷纷激辩起来,如此高的话题性也从另一方面证明这部电影的优秀。

 

确实,70mm胶片IMAX、三条叙事线、配乐等都是这部电影为人称道的地方。


但要坐实“神作”这一称号,恐怕还差了些。


所长助理小丁在该片内地公映之前就到香港先睹为快,前几天专门去二刷过。他揪出了一些不尽如人意的地方。作为另一种声音,供您参考。



聚焦求生似灾难片

三线叙事略为碎片化


本片讲述的是二战时期的敦刻尔克大撤退行动。首先,作为历史题材,其结局是注定的;其次,这一题材也早已被搬上大小银幕。

 

作为好莱坞的“明星导演”,诺兰如何拍出新意?他选择以生存为切入点。


诺兰在不同场合表达过:《敦刻尔克》不是一部战争片。片中完全没有大型战争场面,甚至连敌军的面孔都没有出现过一次。


几十万士兵被围困在敦刻尔克这个地方,能做什么?用同样讲述了这一事件的电影《赎罪》的台词来说就是:“Nothing! Just wait!”


诺兰着眼于士兵们等待救援、等待回家的过程,从这一点看,《敦刻尔克》更像是灾难片。

 

面对纳粹军逐步缩紧包围圈,空军轰炸,以及海面以下神出鬼没的的德军潜艇,这数十万人是如何求生的。

 

称之为灾难,是因为人们在其面前能够做的实在太少。


开场不久的一幕德军对沙滩上的盟军的轰炸,除了几个人还在拿着枪做着无用功,其他人都只是捂着耳朵趴着等着炸弹落在身体上或是暂时逃过一劫。


轰炸过后,继续无止境地等待下去。


这是没上船的人。上了船的也好不到哪里去。船舱漏水,被迫弃船。恰好附近有另一艘船,以为命大得救,岂知马上又被敌机炸毁。


一次次的希望,变成一次次的绝望。正因如此绝望,才引出了本片的主题:


“Survival is Victory”——生存就是胜利。


全片紧张、绝望的氛围很大程度上归功于汉斯·季默的配乐。

 

有人笑称片中根本没有“乐”可言,因为大部分时间都是钟表的嘀嗒声、飞机的轰鸣声、警报声等在不断机械重复。

 

但不可否认的是正是这样的声音使得观众时刻处于紧张、压抑的状态中。



于是有人会质疑用了太多这样的配乐,有如耳鸣一样让人难受。其实配乐这样安排是十分有“必要”的——用以掩饰剧情的不紧凑。

 

诺兰在电影里讲了三条线:岸上的一周、海上的一日以及空中的一小时。

 

三条线长度不一,且相差甚远。要在一部电影里面同时讲述清楚这三条线,就必须将其重组、穿插。


这本是诺兰的一记高招。有些观众看完电影会觉得很闷、很乱,一定程度上是没有看出诺兰在三线叙述上的设计。

 

三条线两两之间是有联系的,其中以海上和空中两条线交汇最多。因此,某些情节会在不同的叙事线以不同的角度呈现出来。

 

比如先从空中的角度看三台喷火战斗机飞过,之后又从船上的角度看了一遍。



同一件事,空中线给人以准备执行任务的紧张,海上线则让观众感受到群众对士兵的信任。

 

两条线各自发展,到最后交汇一起,几乎同时开展。相当于电影中的一个个小彩蛋,不断给观众惊喜。

 

虽说是高招,但是诺兰一不小心玩过火——太碎片化。

 

比如基里安·墨菲饰演的被救空军与马克·里朗斯饰演的船主冲突一段。


明明是用时很短的一次冲突,却偏偏插入了飞机坠毁、士兵落水等其他两条线的情节,以至于剧情性被削弱了很多。

 

仅一次如此还可以理解为故意设悬念、吸引观众,但多次如此只能归结为诺兰控制不力,有点为了“三线”而“三线”的意味。


也正因如此,剧情被这种叙事手法打散而导致不够紧凑,本来的紧张感、冲突性弱化。这就导致了剧情不够,配乐来凑。


画面干净、规模太小

有撤退没有敦刻尔克


除了三线叙事,一绝的画面也是本片备受关注的地方。可以用亲身经验告诉大家,在IMAX影厅和非IMAX影厅观看本片是完全不一样的感受。

 

本片的大部分镜头,包括空战,都是诺兰用70mm胶片IMAX摄像机拍摄的。



虽然全国没几个地方有条件放映,但即便是普通IMAX,其带来的更高清的图像、更大的画幅都能将观影体验提高一个层次。

 

不过看得更多、更清晰也让人有了更多疑问——这真的是“战场”吗?

 

《敦刻尔克》拍得太干净了!



许多人会拿《赎罪》中描述敦刻尔克的那段四分多钟的长镜头与本片比较。


在那段长镜头里面,周围凌乱、破烂,辎重随意而散乱地丢弃。



维基百科上写道,在敦刻尔克的海滩上,英法联军共丢弃了近1,200门大炮、750门高射炮、500门反坦克炮、63,000辆汽车、75,000辆摩托车、700辆坦克、21,000挺机枪、6,400支反坦克枪以及500,000吨军需物资。

 

这么多的军备物资,在诺兰的电影中几乎没有体现出来。描写沙滩的镜头一律干净、有序,就连沙都是平整的。



至于人呢?《赎罪》中有的在等待,有的在迷茫,有的借歌唱表达希望,有的借喝酒发泄哀愁……

 

而除了个别如投海自杀的那个士兵,《敦刻尔克》里像是“千人一面”,每个人都是机械的个体,没有任何情绪,全都在无止境地等待。


再如德军空袭,原本有序的队伍散开了。轰炸完,就地站起来马上又是一条条整齐的队伍,显得甚是奇怪。



其实有序并无不对。在《赎罪》中同样有这样列队的场景,还有历史照片展现出相同的场景。



但也有更多的资料记录的是混乱、拥挤的战地。


没有谁对谁错,但诺兰展示的画面过于干净、整洁,显然与人们认知相悖。

 

有传本片为了减少CG特效的使用,但又要呈现蚂蚁般的士兵聚集在沙滩上的场景,特意请了过千临时演员。


不说几十万士兵,这上千临时演员有没有呈现出上万士兵的效果呢?答案恐怕还是见仁见智。

 

另外两条线也有着相同问题。

 

空军出动2739架次,片中只有三架,集中展现汤姆·哈迪;民船超过850艘,只聚焦一艘,且从头到尾附近明明没有其他民船,竟忽然就出现在敦刻尔克了。